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1.有没有长短句的诗词

陆游

一落索

识破浮生虚妄，从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。

且喜归来无恙，一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相

一丛花

尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。

回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。

上西楼（一名相见欢）

江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。

洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归

大圣乐

电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。

须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。

木兰花慢

阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。

星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。

好事近

羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。

瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。

如梦令

独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。

钗头凤

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。

长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。

[编辑本段]词解拼音：cí【什么是词】词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。

语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。

词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。

词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

词的形式有以下特点： 1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。

到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。 2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。 4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。

5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。【释义】①语言中最小的可以独立运用的单位：词典|名词|用词不当。

②语句；话语：台词|歌词|词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲|宋词。

【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。文体名，诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。

原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕。

有的词限定也就是在某些字上可以不压韵。明人顾从敬刻《类编草堂诗余》，将分类编排的旧本改为按调编排的新本，将词重新分为长调、中调、小令三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。

[编辑本段]词的起源词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。

敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。

作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。

所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记·曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。

敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》晕：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”

可以用于对整个敦煌词的评价。 [编辑本段]词的种类词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。

长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。 [编辑本段]词牌词牌，就是词的格式的名称。

词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。

这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。

当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。

《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

《念奴娇》又叫《大江。

词，诗歌的一种。

因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。

隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。

词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。

五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。词有词牌，即曲调。

有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。

词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。

“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。

“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。

词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。

据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。

一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。

只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。

一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。

象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。

可以叠字。由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。

随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。暗香nbsp；暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。

以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》。九十七字。

前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。八六子八六子，此调初见《尊前集》收杜牧词。

有多种体式，《词谱》以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。

前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。

秦观词有“黄鹏又啼数声”句，故又名《感黄鹂》。nbsp；八声甘州八声甘州，唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。

《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。

与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。

九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。

前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。

又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。卜算子卜算子，《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”。

《词谱》以苏轼词为正体。双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。

两结句有增衬字为六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是别格，与本调无关。

又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》。采桑子采桑子，唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。

又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗效媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。

双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。

另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。

长相思长相思，本为唐教坊曲。调名出古乐府“上吉长相思，下言久离别”句。

一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等，前人多用以写男女相思之情。始见白居易词。

双调，平韵，三十六字。前片各四句，句句用韵.亦有后片起句不用韵的。

楚辞楚辞体，又称“骚体”。为辞赋的一类。

起源于战国时楚国，以屈原的《离骚》为代表作。特点为富于浪漫气息，较多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句较长，倾向散文化，多用“兮”、“些”助语势。

后世多以《离骚》。

宋词词牌名 1.暗香词牌名。

从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。

石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2.八声甘州词牌名。

3.拜星月慢词牌名。原是唐教坊曲名。

4.卜算子又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。

骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5..采莲令词牌名。

6..采桑子原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。

宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。

7.苍梧谣词牌名。 8.钗头凤原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。

后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9.长相思词牌名。

原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。

因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10.朝中措词牌名。

宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11.丑奴儿词牌名。

出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12.捣练子词牌名。

以捣衣而名。晚唐已有此词调。

13.点绛唇又名《南浦月》《点樱桃》等。 14.蝶恋花本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。

15.定风波唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。

又名《定风流》、《定风波令》等。 16.东风第一枝词牌名。

又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。洞仙歌词牌名。

原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。

17.芳心苦原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18.风流子词牌名。

19.风入松唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 20.凤萧吟《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。

21.隔浦莲词牌名。 22.关河令词牌名。

23.桂枝香词牌名。又名《疏帘淡月》。

24.过秦楼词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。

25.汉宫春词牌名。 26.好事近词牌名。

又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27.贺新郎词牌名。

28.花犯词牌名。周邦彦自度曲。

“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29.浣溪沙又名《小庭花》。

唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30.减字浣溪沙词牌名。

减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。

31.减字木兰花词牌名。 32.江城子又名《江神子》、《水晶帘》。

33.江南春此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。

34.浪淘沙唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。

此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35.浪淘沙令词牌名。

36.酹江月即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37.临江仙唐教坊曲名，后用为词牌。

原曲常用于咏水仙。 38.留春令词牌名。

39.柳梢青词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。

40.六丑周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。

传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”

徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字。”

41.六州歌头词牌名。原是唐代的鼓吹曲。

宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。

六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。

42.绿罗裙原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43.绿头鸭词牌名。

44.罗敷歌词牌名。又名《采桑子》。

45.卖花声词牌名。唐教坊曲名。

又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。

初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。

五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46.满江红词牌名。

47.满庭芳词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。

又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。 48.眉妩词牌名，又名《百宣娇》。

49.梅花引词牌名。 50.木兰花又作《玉楼春》《西湖曲》等。

唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。

51.木兰花令词牌名。 52.木兰花慢又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。

53.南歌子原唐教坊曲名。后作词牌。

最初始由唐代温庭筠所作。 54.南柯子词牌名。

55.南浦唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56.南乡子词牌名。

原是唐教坊曲名。 57.念奴娇念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。

58.破阵子原是唐朝开国时创制的。

“新诗”首先应是诗歌，相对古典诗词而言，它不受严格的格律、格式的束缚，更为自由，用语白话化。

所以，新诗又有自由诗，白话诗的别称。自由和白话化，是新诗的“新”字的全部含义。

是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语，包括还活在当下的某些文言词语写作的，突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌，都属于新诗的范畴。

它包括每句字数整齐，每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一，每段句数不一的诗歌。

因既然是自由诗，就不能一面提倡自由，一面又规定只能这样，不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。

特别要指出的是，不押韵，不打标点，分行断句不遵守现代汉语规范要求，这不是新诗的特点。而是非诗的特征。

唯美的唐诗如下：

1.醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——（唐）王昌龄《送魏二》

2.国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，

家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——（唐）杜甫《春望》

3.怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。——（唐）韦应物《秋夜寄丘员外》

4.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。——（唐）李白《将进酒》

5.巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，

病树前头万木春。今日听君歌一曲，

暂凭杯酒长精神。——（唐）王维《酬乐天扬州处逢席上见赠》

唯美的宋词如下：

1.微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。——（宋）苏轼《舟中夜起》

2.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——（宋）陆游《临安春雨初霁》

3.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——（宋）苏轼《定风波》

4.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——（宋）辛弃疾《丑奴儿》

5.薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，

玉枕纱厨，

半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，

有暗香盈袖。

莫道不消魂，

帘卷西风，

人比黄花瘦。——（宋）李清照《醉花阴》

唐诗的形式和风格是丰富多彩，推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌，乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式。不仅继承了前代的五，七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制。不仅扩展了五言，七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。

近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

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海日宜晞发

天风为振衣陈宝琛题福州岁寒楼别墅海天阁

细看洞中景

方知眼界广福州永泰方广岩联，林素园撰

眼中沧海小

衣上白云多福州鼓山联，林世壁撰

宅入先贤传

门听长者车梁九山复集杜句改署福建福州黄巷老屋门联

座对贤人酒

门听长者车梁九山手书杜句作福建福州黄巷老屋门联

万里海天臣子

一堂桑梓弟兄明叶文忠（向高）撰京师福建福州会馆燕誉

安知住世君非佛

想是前身我亦僧福建福州林阳寺——明·叶向高

百丈松楸驯鹿土

千秋圭节卧牛眠福州：林则徐墓，在福州北郊马鞍村

半夜丝桐弹霁月

一樽竹史醉清风陈宝琛题福州双门楼聚春园菜馆

碧涧生潮朝自暮

青山如画古犹今福州：朱熹题西禅寺，在福州怡山

材拟圭璋方特达

文归雅正薄艰深乾隆题福建鳌峰书院鉴亭，位于福州

藏书岂为儿孙计

有志都教馆阁登福州北后街环碧轩藏书楼联龚易图撰

长空有月明两岸

秋水无波行一舟 [清]林则徐题福州西湖宛在堂

春来赏雨延秋月

晓起劙桑夜课蚕陈宝琛题福建观文书院，位于福州

登丘望海无涯思

摩石听松一适时陈宝琛题福州岁寒楼别墅海天阁

地出灵泉润海表

天生石鼓镇闽中——福州望州亭

福建绅衿一马尾

漳州道府两头牛嘲福州船政局兼马尾船长沈幼丹、漳州知府

公刘曾画生民策

司稼常担粒食忧黄乃裳题沙捞越“新福建福州总公司”

古佛由来皆铁汉

凡夫但说是金身福州：曾异题开元寺，在福州经院巷

海到无边天作岸

山登绝顶我为峰福州：林则徐题鼓山

郊原雨足云归岫

台阁风清月在天福州：叶季韶题西湖桂斋，在西湖步云桥旁

进退一身关社稷

英灵千古镇湖山林则徐题福州小西湖李忠定公祠

君欲欺心神未许

汝敢昧己我难瞒福州：涌泉寺，在鼓山半山腰的白云峰麓

屴崱峰高千壑秀

灵泉胜迹一水幽福州：鼓山屴崱峰，俗称绝顶峰，可观日出

流连不尽登临兴

俯仰犹思去往情福州鼓山联，佚名撰

龙门世泽华跗盛

鲸海威名草木知梁同书寿尹文端（继善）之子为福建福州将

人世大难开笑口

肚皮终不合时宜福建福州华严寺弥勒龛——近·陈宝琛

桑拓几家湖上社

芙蓉十里水边城黄莘田福建福州小西湖

山川寄迹原非我

天地为庐亦借人福州：林兆恩题金山塔

似我空为门外汉

伊人宛在水中央福州：且菽园题西湖宛在堂

苔壑泉流松荫境

龙峰山抱水环腰福州苔泉联蔡襄撰

一、朱熹与晦翁岩

话说那一年，朱熹前往长乐讲学，路经石龙岭时被一群歹人劫去衣物。这下朱熹算遭殃了，身无分文，举目无亲。当轿夫，当搬运工，一个文弱书生怎能干这等苦差事？只好化名李铁口在潭头街摆了个看命摊。这朱熹早年研究过麻衣相法，上晓天文，下晓地理；能知过去未来，能断吉凶祸福。没想到今天却派上用场，用它来混口饭吃。

一个外乡人，刚到一个陌生的地方，生意哪会好？朱熹摆了一天摊，只给两个人定时、合婚，挣得钱只够吃饭，连旅店都住不起，晚上只好寄宿在土地庙中。第二天，朱熹刚在街边摆下摊，挂起招牌，迎面来了个戴黑巾穿蓝衫的书生，年纪20挂零。这书生叫刘砥，是额头乡首富。朱熹眉头紧皱，嘴里吱吱唔唔不敢出声。到现在他的早饭还没吃呢，肚中早唱起“空城计”了，真想赚两片铜板混碗饭吃。那书生哪知朱熹的心思，忙安慰道：“先生，你就直说吧，君子看命闻凶不闻吉。”朱熹故意犹豫好大一阵，才叹了声气：“贵造命相很坏，印堂发暗无光，嘴唇尖削如鼠，是双蛇锁口。恕我直言。”话到嘴边又忍住了。他艰难地咽下一口从腹中泛上的酸水，又接下说：“不出三天，家中必有大难，命定求乞，三十四岁当死。”书生听后扔下几枚铜板，冷冷一笑：“我家有良田千亩，岂能成为乞丐？看命嘴，犬放屁。”说完拔腿就走。街上顿时围过来一大群闲人，朱熹从地上捡起铜板，怕砸招牌忙上前将那书生拦住：“公子留步！我李铁口祸福直断。如若不灵，三天后再来潭头街砸我招牌。我当街从你胯下爬过。”这一席话果然镇住了半街人，这是哪路神仙？这么厉害？我们不妨也试一试？

这下朱熹时来运转，算命摊前门庭若市……

转眼三天过去了，刘砥一家无灾无难，吉祥平安。他记起三天前李铁口夸下的海口，特意来到潭头街找朱熹算账。朱熹眼尖，见刘砥找上门，心想：坏事了，三天前那番话是随口胡言乱语，为了混口饭吃迫不得以才这样说的。今天可得认真对付了。隔了半条街，他就向刘砥作揖：“公子别来无恙？”刘砥半天玩笑地抓起招牌说：“我今天特地来砸你的招牌。”“该砸该砸！”朱熹急出一身冷汗。好在他脑子转得快，眉头一皱，话头立即一转：“不过，在砸招牌之胶，能让老夫再看一次命相？”刘砥应道：“再看一次有何妨？”于是朱熹装模作样又把刘砥从头到脚端详一番。最后一双目光停在他的脸上。只见对方印堂发亮嘴唇圆润。“公子，你的命相变了！”朱熹惊叹道：“过去是双蛇锁口，如今变成双龙抱珠。你这是大富大贵的命相。老夫敢断定公子你必定做了件大好事。不然你肯定逃不过此番劫难。”

刘砥听了也怔住了，心想：“这李铁口果我不含糊！他记起三天前发生的那件事。世间的事就有那么巧，你说怪不怪？”三天前，他离开潭头街回家。算命的话他并未放在心上。走着，走着，他来到偏僻的河边，抬头见前面一株大树上悬着一件东西，摇晃着，定睛一看，高喊：“有人上呆了。”嘴里叫喊，双脚大步奔过去，把那人解了下来。一看，原来是位年轻的孕妇。等那女人醒过来便问她：“娘子为何轻生？”那女人未曾开口先流下眼泪，叹道：“今春黄河决堤，家乡遭了水灾。丈夫带奴家到这里投亲不遇。上半个月，丈夫不幸病故。埋葬好丈夫，奴家身上一文不名，只好横下心来走这条绝路，幸遇公子搭救。”

他一想：“救人救到底，半途撒手，这孕妇与肚里的孩子还是要死的。”于是，他将那孕妇带到家里，请医生为她看病抓药。临走时，还送了不少钱给那女人。这件事神不知鬼不觉，这李铁口怎么知道呢？看来，此人并非等头之辈。想到这，刘砥放下招牌，竖起大拇指，称赞道：“神，神！”朱熹摇头苦笑：“一派胡言竟也能当真？我正准备金盆洗手呢！”刘砥向朱熹深深地鞠了一躬，“请先生赏脸，到寒舍一叙可好？”朱熹满脸含笑，答应了，便跟刘砥来到额头。朱熹见刘砥是个正人君子，才将自己真实的身份告诉他，还向他讲述此番离奇的历险记。刘砥见客人就是朱熹，别提有多高兴。他马上唤出胞弟刘砺。兄弟俩跪在地上各自向朱熹磕了三个响头，正式成为朱熹的弟子。

从此，朱熹就留在额头。他在村后额头岩白鹿洞外筑了间精舍，开馆授徒。在朱熹精心教导下，刘砥刘砺两兄弟先后中了进士，金榜题名。从此额头乡改名二刘乡。朱熹开馆授徒的额头岩也改名晦翁岩。真是村以人名，人又以村而益彰也。长乐民间故事分享第二篇

朱熹种墨竹

在朱熹当年讲学的地方长乐三溪紫阳阁外，有一片墨竹林。一丛丛竹竿漆黑如墨，婷婷玉立，婀娜多姿。据说全中国只有三溪这儿才长有墨，这墨竹还是朱熹亲自栽种的呢。

当时朱熹刚从二刘辗转来到三溪讲学，见山上只有松、梅二友，便吩咐刘砥、刘砺两兄弟从晦翁岩移来一丛绿竹，栽在紫阳阁外。每天，朱熹讲学结束之后，将写字时剩下的余墨、洗砚水泼在阁外竹丛上。日久天长，竹子就染成黑色的了，连新生的幼竹也墨黑如漆。朱熹好生欢喜，亲自点了点数，整整九九八十一株。这可是世间的珍稀品种啊！这事很快传遍长乐，传遍八闽大地。许多人特地跑到三溪看墨竹来了。一时三溪村游人如鲫。好稀奇的墨竹啊，墨黑如漆的竹身衬着翠绿的叶子在轻风中摇曳，如同一群风姿绰约的妙龄靓女，真是人见人爱。好多商家财主爱不释手，纷纷向朱熹提出要用重金购买墨竹。朱熹总是面带微笑耐心规劝：“我劝你们还是别买的好。常言道：一方水土养一方物。买了你们也种不活，即便栽活了也会变种。”客人们半疑半信，只好乘兴而来败兴而去。

此事传到邻村一个叫邱八的财主的耳朵中。这人心肠歹毒，一肚子坏水。他居然花高价请了当地几个歹仔去偷掘墨竹。那歹仔头叫刘二，家就住在三溪村西头，离紫阳阁不足三百步。他大哥在与元军作战中以身殉国，家中仅剩一个年近花甲的老母。那刘平日游手好闲，时常和一批无赖恶少聚众赌博、打架斗殴。村中的人们都像躲瘟疫似的躲着他。那一夜，天上星月无光，地上寒风凛冽。刘二带丰一群歹仔，各自带上镐头、锄头偷偷窜到紫阳阁下。谁知一行人刚拢近那片墨竹林时，只听“嗖”的一声，从竹林中蹿出一条丈二长水桶精的大蟒蛇，吓得那伙人七魂去了五魄，哭爹叫娘，扔了锄头、镐头没命地跑。有的摔断腿，有的跌折胳膊，有的砸破脑壳。刘二见事情败露，自觉无颜见人，连夜下海当海匪去了。从此没人再敢来偷竹了。村里人就说这墨竹是天上神物，玉帝派大蟒蛇来保护它。朱熹怀着虔诚的心情在紫阳阁岩头写下“溪山第一”四个大字。字体古朴苍劲，与阁外墨竹林相映成趣。

再说刘二的老母，听说儿子干了这种丢人的事后羞愧交加。好忍受不了晚年凄凉的生活和邻里的嘲笑，在梁上拴了根吊绳一走了之。刘家没有后代，尸体扔在破茅房中大半个上午了也没人收拾。朱熹心地善良，亲自领着学生来帮助料理后事。可是朱熹囊空如洗，这丧事又怎么办得起来呢？

此事传到邱八的耳中，他马上派大管家赶到三溪求见朱熹，提出愿出每根一百两银子的天价购买五根墨竹。朱熹正愁无钱料理丧事，听那大管家讲明来意后却又为难起来，只见朱熹背着手在墨竹林里溜达了好大阵后，才咬着牙开了腔：“罢，卖了！反正墨竹长在三溪。”

那大管家千恩万谢，掘了五根墨竹后留下一张五百两银票就走了。当晚，地上又窜出五根墨黑如漆的幼竹。一数，总共还是九九八十一根，真是神了。朱熹购买了一具棺木，替刘二的娘换上一套新装，还亲自为死者写了副挽联：

老松阅世忘年岁

丛竹生孙较短长

出丧那天，村中男女老少身披孝服前来为刘二老母送行。送葬的队伍刚出村东头，就被跪在路中央一位披麻戴孝的男人拦住了。原来是刘二闻讯赶回来奔丧。他见父老乡亲不计前嫌为自己母亲送葬，深受感动，扑在棺木上号啕大哭：“娘啊，我对不起你，对不起父老乡亲。”哭毕，他跪在朱熹面前，掏出一把匕首，当众削下自己的右手食指，决心今后要改恶从善。朱熹忙扶起刘二。为他拭净脸上的泪水，这时鞭炮齐鸣，纸钱飘飞，朱熹领着众乡亲把刘二老母的棺木送入墓地。

此次丧事办得既风光又节俭，仅用去二两银子。朱熹见刘二家一贫如洗，又拿了十两银子给刘二，让他做点小生意。刘二听从朱熹劝导。果然改恶从善，金盆洗水。朱熹又将剩下的四百八十八两银子如数交给村祠堂，交代乡老用这些钱赡养孤寡老人。他还不收分文束修（这个字是月字底），招了十余名贫寒的三溪农家子弟，教他们读书写字。每天上完课，让这些学生帮助村中的老劈柴挑水。在朱熹的教化下，三溪的乡风越来越好。年老孤独的人，每日只要将菜篮挂在门前，就有人代为买菜。水缸的水快用尽时，只要将缸盖揭开，就人有代为挑水。这种乡风一直流传到今天。

再说那邱八，后来把墨竹带到临安，当作贡品献给朝廷，被皇上封了个七品芝麻官，候补闽清知县。谁知那墨竹种下不到两个月，竹竿的颜色就褪了。皇上龙颜大怒，立即降旨将邱八凌迟示众。

三溪紫阳阁外如今仍有墨竹。不少人从这里掘了墨竹移栽到家中，大都种不活。活了的过两三个月后，竹子也褪尽了墨色。更有趣的是从朱熹种竹到今天，一千多年过去了，那丛墨竹仍旧只是九九八十一株。一株不增，一株不减。你说奇怪不奇怪？长乐民间故事分享之第三篇

徐承禧自题求雨诗

光绪二年，长乐调来个新知县，叫徐承禧。徐知县刚上任，下长乐一带就遇上百年不遇的旱灾。五十余天滴雨未下，土地龟裂河底朝天，连榕树都耷拉着枝丫。百姓叫天不应叫地不灵，纷纷结伴到县衙请徐知县为民祈雨。

徐知县听了民众的呼声后，胸中憋者股闷气。这徐知县是江宁（南京）六合监生，幼年时接受了当时西方的新思想，不信邪，不信鬼，自然也不相信祈雨这一民间陋俗。然而公开反对显然违背民愿。这该怎么办？……天气闷热，连从江边吹来的风也是热辣辣的，带着种烤焦的烟叶的味儿。徐知县吸了口干燥的热风后，驱散了胸中的闷气，脑子开始变清醒了：天气这么干燥，这雨一时半刻是下不了的。天不下雨，祈雨不灵，那时就好办事。一条在他心中酝酿许久的方案也考虑周全！想到这里，徐知县嘴角漾出一丝让人不易觉察的微笑：“好吧，就依你们一回。”

祈雨先要沐浴斋戒，然后脚穿芒鞋，坐上拆去遮阳盖的四抬大轿前往三溪天龙井。天龙井离县城有五十里路。路途遥远。五更鸡刚鸣，徐知县就乘轿出发了，到达天龙井时，已日出三竿了。溪边，早搭起座高达三丈三尺的祈雨坛，上面摆着不少猪头羊头。听说知县要来祈雨，老百姓争相赶来观看，沿溪两岸跪满了民众，万头攒动。传说这天龙井底下蛰伏着一条乌龙。祈雨十分灵验。

徐知县在一群绅老陪伴下健步登上祈雨坛，燃香拜过天地后，在烈日下跪着祷告……随着一声螺号长鸣，人们纷纷搬起祭雨坛上的猪头羊头扔到溪中。顿时鞭炮鸣鼓喧天。沿溪两岸万众齐声呐喊：“龙王爷快下雨！龙王爷快下雨！”喊声震天动地。赤日炎炎似火烧，蓝天底下不见一丝纤云。整个大地像笼罩在蒸笼中似的，闷得人透不过气来。徐知县额上开始沁出串串豆粒大的汗珠，他望了望四周跪着祷告的民众，心中却火灼似的疼，连声默念：愚蠢呀愚蠢！

知县祈雨过后三日，依然赤日炎炎，不见半点雨丝。第四天一早，县衙门外出现了一道白字诗：

徐老真不通，祈雨祈南风。

白天好晒霉，夜晚好凉风。

这首白字诗很有韵味，百姓争相观看。一传十，十传百，百传千，不到半天时间传遍整个县城。衙差急忙揭下这首白字诗呈给徐知县。徐知县微微一笑，望也不望一下白字诗，连击数下巴掌：“妙哉！此乃天助我也！”竟乐得手舞足蹈，站在一旁的衙差也跟着傻笑。

见衙差转身要走，徐知县忙又将他唤住：“且慢走！”语毕，他从几案上抓起把狼毫笔，随手也写下一诗，叫衙差贴在原来地方。那诗是这样写的：

百姓你莫癫，本县不是仙；

祈雨体民意，靠人不靠天。

徐知县的诗同样吸引了不少百姓围观，并且也很快传诵开了。通过此番祈雨，人们也从中受到一次很好的教育，明白老天是靠不住的。徐知县见时机成熟了，开始着手实施他的方案。他召集来了各村乡绅，发动下长乐一百另八乡民众自筹银子修浚陈塘港，清理东、西两湖。原来长乐虽然地处闽江南岸，但正中央绵亘着一座长达百余里的董峰山，挡住了闽江滚滚东流之水。下长乐数万十亩土地平日灌溉全靠陈塘港，东、西两湖。陈塘港多年失修，四处漏水，东、西两湖淤积严重，原先一千余亩的湖面现今剩下不足三百亩，一遇天旱，数十万亩望天田便颗粒无收。徐知县一接任，就准备修浚陈塘港，清理东、西两湖。但此时大清王朝尾了。官贪民困，各地兵荒马乱，国库空虚，寅吃卯粮。官府哪里能拿出这一大笔钱来？只好交这一计划暂搁下了。没想到这场大旱帮了徐知县的忙。

绅老们听徐知县畅谈兴修水利的一席话后齐声称赞，更为他的一片爱民之心所感动。各村纷纷捐着出祠堂银。徐知县当场捐出一年俸银。银子不够，官府又张贴布告：凡受益田地，每亩收捐银半两，没钱的可以等下季收成时用稻谷抵替。很快就凑足了银子。众人拾柴火焰高，下长乐一百另八乡民众仅用三个月时间就修浚了陈塘港，清理完东、西两湖。第二年，尽管仍是大旱之年，下长乐一带郊原水足，田园丰收。金峰市场上一斗米只卖四个铜钱。

列位现在要问：那第一首诗白字诗是究竟是谁写的？这一首诗也是徐知县写的。他会写好几种字体，写成后让师爷找人在夜深人静时贴到衙门外。第一首诗算投石问路，第二首诗如同煽风点火。因为这时百姓已开始觉悟了。就这样，徐知县没花官府一文钱就为长乐民众办了一桩实事、好事。至今长乐人民仍然怀念这位心地善良的清官。长乐村西，有一条小溪。溪上有一座小桥，千百年来，当地人都叫它“降龙桥”。说起它的来历，却有一段惊心动魄的故事。

不知那朝那代，在溪边的一座祠堂里，一位老秀才教着十多位蒙童。这些蒙童都是十二、三岁光景，正是贪玩的年龄。其中有二位生得与众不同。一位面如重枣、眼如铜铃，其父为他取了一个单名——霸。另一位姓金，本村人氏，也是一个单名，叫做恩。长得是眉如刀剑、鼻如山梁，透着一股豪侠之气。二人平时十分要好。

话说某年四月的一天午后，老先生犯春困，不觉在教案上打起盹来。李霸见有机可乘，便对金恩说，我们何不出去嬉一会。金恩正有此意。于是二人便悄悄溜出大门，来到绿茵茵的小溪滩上玩耍起来。正玩得兴头之上，李霸忽然跳了起来，不顾溪水寒泠，涉过齐膝深的小溪，往对岸冲去。原来，对岸沙滩上卧着一个如鹅卵大小的蛋。李霸捡起蛋，满脸洋溢着笑意，回到了金恩的身旁。金恩感到好奇，定要仔细看看。一个不愿，一个要看，渐渐地争夺起来。李霸东躲西藏，慌乱无措中，把蛋连壳吞咽下肚。然后做着鬼脸，朝着金恩晃动双手，一脸得意。

突然，满脸得意的李霸现出痛苦之色，两眼发赤，汗如雨下，口中连连狂叫，直痛得在地上打滚。狂乱中，李霸滚进溪中。不知为何，李霸的身子一碰到溪水，疼痛就消除了，只是感到口渴的要命。他便大口大口地喝着溪水，不过一顿饭的功夫，整条小溪便被他喝得见了底。望着被自己喝干的溪底，李霸意犹未尽地站了起来，整个身上噼啪噼啪地响着，头上冒出了角，身上长出了鳞。口中连连嚎叫：“我要变成巨龙也！”金恩由同情到惊呆，现在已经十分镇定。看到李霸这好同窗变成这副怪样，发怒道：“你好好地也就罢了，如作恶，我定要学好法术，把你除掉！”李霸变成虬龙后，便一刻也停顿不住，腾身而起，呼呼地向着北方而去。所过之处，狂风大作，大雨倾盆，大树折断，房屋倒塌，人烟之处一片哭声。不过几个时辰，虬龙便来到了江西五岭山，潜伏在深山中修炼了。

再说金恩眼见李霸变成恶龙，腾飞而去，肯定去深山修炼，将来必成祸害。于是他立下决心，要寻师学艺，为民除害。第二日，金恩即拜别先生和父母乡邻,往峨眉山寻师去。金恩一路餐风露宿,直走了半年多,来到四川峨眉山地界。

金恩听人说峨眉山是一座仙山，上有神仙高人。心想，今日来到仙山，肯定能寻到师傅，便把一颗半年多悬挂着的心放了下来。在山脚摘些野果充饥后，找一个丛草厚处躺下身子，便沉沉地睡了过去。不知睡得多少个时辰，迷糊中，只觉一阵狂风刮过身边，金恩“嗖”地一下坐直身子,只见一只猛虎,朝他扑将过来。金恩本能地一躲,然而朝着山坡滚了下去,躲过了猛虎锋利的一爪。猛虎因长时间未曾进食,今天碰到如此美味,怎肯轻易放过。便“嗖嗖”地从高坡上往下猛扑。就在金恩眼看被猛虎撕咬的紧急关头，一位白发老人从天而降，驱走了畜生。金恩惊飞的魂魄刚收进胸腔，顾不得道谢救命之恩，朝着白发老人倒地便拜。原来,这位老人不是别人，正是得道的峨眉老祖。当峨眉老祖问清金恩的身世和来到峨眉的缘由后，面露喜色道：“看你虽然瘦小，却天资聪颖，又有为民除害之志，我且答应你。”金恩欢天喜地地随师傅峨眉老祖来到一处险峻的洞穴，安下心来学习法术。

金恩在峨眉山冬练三九，夏练三伏，不知不觉已过了三年。这三年中，李霸变成的虬龙也在刻苦修炼。在江西境内，穿山进谷，掀起多少恶浪。所过之处，洪水漫天，淹没了多少良田，毁坏了多少庄稼，使万千百姓流离失所。

一天，峨眉老祖屈指一算，发现虬龙作恶太过。心中有意叫徒弟金恩前往除害，便由身边小童叫来金恩。待金恩拜过师傅，峨眉老祖对金恩言道：“金儿，你在山上学道已有三载，下面虬龙作恶太甚，你愿不愿意下山，降伏恶龙，为民除害？”金恩大喜过望，心中想，三年夙愿就要实现，哪有不允之理，便连连点头一口应承。峨眉老祖见徒儿应允，便吩咐小童拿出秘藏宝物，一为斩妖剑，一为铁蜈蚣，赠与金恩：“你带在身边，如此，如此，赶快去吧！”

金恩当即拜别师傅,不过几个时辰,腾云来到江西地界。只见村庄里房屋成片坍塌，瓦砾成堆，良田毁坏，成为沙滩，百姓们衣不蔽体，艰难度日。真是满目疮痍，惨不堪言。看到如此景象,金恩除恶之念更加迫切。于是，驾着云头四处探查。一日，来到一处高山之颠，睁着朗目张望，只见离此约有五里之地的正前方一处山谷之上，浓云密布,轰隆之声不绝于耳,金恩断定恶龙十有八九在此,于是一个跳跃便飞向虬龙藏身之谷。只见溪边、山边人畜断首离肢，山羊、麂、鹿等动物横七竖八，溪流中的水也染成了血红一片。正当金恩四处张望之时，忽听一声巨吼，山岳震动，森林呼啸，一条巨龙从溪中翻腾而起，朝着金恩张牙舞爪冲来。金恩大吃一惊,定了定神,只见此条巨龙正是同窗李霸当初所变。便大喝道：“李霸，你这畜生，现变为巨龙，也该想想前身，尔等如此作恶，该当何罪！”虬龙一见金恩,想起当初变身之时金恩所说的话,心中大为恐慌,今日相遇,金恩必定有备而来，便压住恐慌之心,斗胆答道:“我们乃有同窗之谊，凡事可以商量，不要失去旧情，我成今日光景，也怪你当初抢怪蛋急迫。此是天意，望你见谅。”

金恩闻听此言，更是火冒三丈。心想，李霸现乃巨龙，早已失去人性，哪还有听规劝之心。便不再饶舌，咬牙切齿，举着三尺青锋斩妖剑,朝着虬龙三寸喉部猛力刺去。这边虬龙把头一摆，避开剑锋，须发戟张，眼如铜铃，爪若钢钩，瞭牙外露,张牙舞爪,口喷毒液,朝着金恩盘飞而至。金恩使出峨眉剑法，上下左右，有如一团火球，护住身心，并不时觑隙朝着虬龙致命处劈刺。一人一龙奋力拼搏，一直斗了三百余个回合。直斗得天昏地暗，日月无光。金恩越战越勇，斩妖剑显出神奇，一道金光，直射虬龙双眼。虬龙只觉眼前金光直逼,顿时头昏目眩,天旋地转。心中所念,如不及早抽身，必将毙命于此。于是，虚晃一枪，一声长吼，趁机掉头而去，使出吃奶之力，顺着浙江方向，紧裹团团乌云，腾空而跑。

金恩在蛾眉山吃了三年苦头，苦练收魔法术，为的是今天能一举歼灭虬龙，眼看就要大功告成，那由虬龙自由来往，于是，驾起祥云，朝着虬龙逃跑方向紧紧跟上。虬龙慌不择路，循着旧路，向东直奔，经玉山，过衢州,直向龙游而来。在龙游上空见有一条小溪蜿蜒曲折，忙从高空落下，潜入小溪，顺流而逃。所过之处，掀起了多少风浪，伤及了无数众生。此情此景，更触怒了金恩，他加速法力直追。怎奈虬龙逃命心切，又加上山溪蜿蜒曲折，虬龙遇水如虎添翼，渐渐地把金恩甩在了后面。

峨眉老祖虽在万里之外，这边金恩斗虬龙的一举一动、一招一式都了然于胸。此时他看到金恩被虬龙远远的甩开，如不及时设法,虬龙定会寻机隐藏,销声匿迹,到时三年的心血化为乌有,岂不对自己的名誉大大损伤。于是急忙唤来执法小童，如此这般吩咐一番。执法小童听从师傅教导，火速来到长乐村西，取来一块红岩石，镇在村口，伸出食指，遥空划动，红岩石上顿现闪耀着金光的五个大字“泰山石敢当”。执法小童布置好“泰山石”，来到小桥上，在桥墩上帖上“灵符”，然后盘坐在桥上，口中念念有词。

执法小童刚布置完毕，虬龙刚好飞到。他正欲穿村而过，只见村口一道金光挡住了去路。虬龙定神一看，金光之中一块石碑高大屹立，“泰山石敢当”五个大字显出无比威力。虬龙知道不妙，一个转身，直向小桥而来，竟欲穿过桥洞，遁水而去。不料执法童子双手合十，口中吐出震耳的咒语,挡住了去路。虬龙一个翻跃，盘转身子，向后撤退。此时，金恩已经追到。虬龙见前有追兵，后有护将，只有提起精神，一声巨吼，腾起长身，伸出巨爪，从高空直向金恩狂抓而下。金恩看到虬龙这架势，心中一惊，知道虬龙乃是拼死战法，便急忙架起斩妖剑，护住头部，取出铁蜈蚣，投向空中。虬龙一见铁蜈蚣，情知不妙，再斗下去也是枉然，便落到地面，点头投降。金恩把虬龙锁住，关在小溪边的翠屏洞中。

至今,金恩使用的铁蜈蚣还插在桥梁中。从此，长乐桥被人们叫作“降龙桥”。